Al rientro in Ticino, l’esigenza dell’espressività artistica fine a sé stessa, lo induce a liberare il colore nello spazio ambientale attraverso installazioni di Land art. Dal 1990, considera la necessità di ricomporre la continuità narrativa del linguaggio pittorico, ricostituendo la superficie per recuperarne la sua specifica peculiarità di rendere visibile l’invisibile. Dall’inizio del 2000 la nuova pittura si focalizza sulla ri- cerca del colore dell’aria, dell’acqua e della terra. Dipinge su tavole di legno piatte e curvate riaffermando il “fare pittura” per il futuro.